Mantric - The Descent

Personne ne voulait de ce promo : Thomas Johansson rendait les armes, Dead était allé vaquer à d'autres occupations plus saines (le vomi de bébé et la refonte du site) et Cglaume, qui avait reçu le disque, jetait un appel comme on lance un cri de détresse. Sortit de l'ombre un jeune premier, doué et possédant cette maladresse qui augure d'un avenir plein de promesses : Moi. Pris d'une empathie enfantine, entre la rêverie et la charité d'une âme bien née, j'ai décidé de m'atteler à la chronique de ce premier album des norvégiens de Mantric. On est comme ça sur Thrashocore : un côté troisième mi-temps, solidaire dans l'effort, tendre dans le réconfort.

Mantric est composé d'ex-membres d'Extol, un nom qui m'évoque plus un laxatif qu'un groupe. Et au premier abord, The Descent, ça chie grave : à placer quelque part entre le hardcore progressif d'un Burst et les dérivations interstellaires d'un Textures avec un nappage psychédélique. Le tube « Spear Of Heaven » montre l'exemple avec sa lead typée death mélodique suivie d'un chant hardcore puis clair aux sonorités seventies avec violons. Ça bourre (ouch le début de « Symptoms » !) et ça joue très très bien, j'irais même jusqu'à employer le terme « technique » si je n'étais pas sûr de recevoir l'opprobre Von Yaourtienne et son discours de thésard en musicologie. Il y a la science de l'harmonique dans cet album (« Alihorn ») ou de l'arpège progressif qui ramène à une autre époque (l'introduction « Asylum 2013 ») et même une inclination pour le chaos (le final de « In A Treacherous Kiss ») et ce malgré un format serré. On pourrait se dire que The Descent, dont les chansons dépassent difficilement les cinq minutes, n'est pas progressif et pourtant Mantric arrive en peu de temps à développer une pluralité d'ambiances et de plans avec cohérence et fluidité (« Choice », à écouter à sa fenêtre en regardant la vie tournée au ralenti). Ils se permettent même des expérimentations les bougres (toujours « Choice » et son accordéon (de là à dire qu'ils ont inventé le hardcordéon, il n'y a qu'un pas que seul un mauvais blagueur comme Keyser osera franchir)) !

Alors pourquoi que 6 sur 10 ? Parce que chant clair. La voix est « objectivement » bonne, avec un côté Ulysse 31 aux effluves patchouli, et elle fait même mouche sur une chanson comme « Water Through Fire» et ses couplets à chanter en haut d'une colline, le torse épilé face au vent (« and as i alwaaaaayyys saaaayy, this waaaas ooooonly just beguuuuun »). Par ailleurs, le chanteur possède un jeu très varié : chant clair donc mais aussi gueulante hardcore, quelques growls, et même une touche de cynisme avec du vocodeur ! Mais au bout de la quinzième ligne sucrée, j'ai envie qu'il ferme sa gueule. Le glucose ça va, mais attention au diabète de type gras ! De plus certains délires sont franchement déplaisants là où d'autres font mouches (le chant « gnagnagna » et les guitares qui progisent dans le vide de « The Invasion » sont à vomir). En gros, un disque dont on apprécie les chansons une par une mais qui gave si on les écoute d'une traite.

Malgré tout, je ne suis pas maître en mon domaine et conseille aux amateurs des groupes cités plus haut de tenter leur chance, mais seulement s'ils ne sont pas rebutés par une forte propension à se toucher les tétons en miaulant sous la douche. Un groupe dont j'écouterais avec curiosité la prochaine offrande, en espérant qu'ils aient mis du pétrole dans leur miel !

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